回紋在現(xiàn)代包裝中的運(yùn)用
回紋的形式多種多樣：有橫向和縱向排列之別，又演化成多種幾何紋，有長(zhǎng)方形、葵形、三角形、鎖子紋等；也有四方連續(xù)的組合，俗稱(chēng)：回回錦。由于人們峨予了其一宜貴不斷頭一、一鎖住財(cái)宮“的古祥離憊，因而它是中國(guó)紋樣史上最早進(jìn)入裝飾領(lǐng)城的傳統(tǒng)裝飾紋樣之一，也是中國(guó)紋樣史上運(yùn)用最廣泛、最活躍的裝飾紋樣。
我國(guó)有粉歷史悠久的文化傳統(tǒng)。現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)隨。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?？萍几锩耐伙w猛進(jìn)。也已經(jīng)不僅僅局限于包裝視覺(jué)上的關(guān)感。而是已從。初的其象到抽象。由簡(jiǎn)樸到份瑣高貴。再到返樸歸賓的形態(tài)。時(shí)下許多的視覺(jué)裹現(xiàn)手法和藝術(shù)設(shè)計(jì)更多地側(cè)a于以濃厚的傳統(tǒng)文化底班。有機(jī)地融合現(xiàn)代文化之精華。形成既能充分體現(xiàn)中華民族特色。又其有時(shí)代感獨(dú)特風(fēng)格的包裝設(shè)計(jì)作品。
回紋外部輪腳中的單純與簡(jiǎn)沽、規(guī)整與秩序。構(gòu)成了回紋獨(dú)特的勝力。其單純與簡(jiǎn)潔的造型方法決定了回紋其有旺盛的生命力。規(guī)整與秩序的輪腳框架加強(qiáng)了紋樣的視覺(jué)張力。它規(guī)則有序、，于理性的橫豎轉(zhuǎn)折給中國(guó)傳統(tǒng)紋樣藝術(shù)史添上了精致莊l的一筆。在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中?；丶y是一種應(yīng)用十分廣泛的裝飾紋樣，那么，如何準(zhǔn)確運(yùn)用回紋這一裝飾元素千現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中。而做出其有民族和產(chǎn)品特色的現(xiàn)代包裝。又能體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的魁力？
回紋的形式多種多樣：有橫向和縱向排列之別，又演化成多種幾何紋，有長(zhǎng)方形、葵形、三角形、鎖子紋等；也有四方連續(xù)的組合，俗稱(chēng)：回回錦。由于人們峨予了其一宜貴不斷頭一、一鎖住財(cái)宮“的古祥離憊，因而它是中國(guó)紋樣史上最早進(jìn)入裝飾領(lǐng)城的傳統(tǒng)裝飾紋樣之一，也是中國(guó)紋樣史上運(yùn)用最廣泛、最活躍的裝飾紋樣。
我國(guó)有粉歷史悠久的文化傳統(tǒng)?，F(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)隨。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?？萍几锩耐伙w猛進(jìn)。也已經(jīng)不僅僅局限于包裝視覺(jué)上的關(guān)感。而是已從。初的其象到抽象。由簡(jiǎn)樸到份瑣高貴。再到返樸歸賓的形態(tài)。時(shí)下許多的視覺(jué)裹現(xiàn)手法和藝術(shù)設(shè)計(jì)更多地側(cè)a于以濃厚的傳統(tǒng)文化底班。有機(jī)地融合現(xiàn)代文化之精華。形成既能充分體現(xiàn)中華民族特色。又其有時(shí)代感獨(dú)特風(fēng)格的包裝設(shè)計(jì)作品。
回紋外部輪腳中的單純與簡(jiǎn)沽、規(guī)整與秩序。構(gòu)成了回紋獨(dú)特的勝力。其單純與簡(jiǎn)潔的造型方法決定了回紋其有旺盛的生命力。規(guī)整與秩序的輪腳框架加強(qiáng)了紋樣的視覺(jué)張力。它規(guī)則有序、，于理性的橫豎轉(zhuǎn)折給中國(guó)傳統(tǒng)紋樣藝術(shù)史添上了精致莊l的一筆。在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中。回紋是一種應(yīng)用十分廣泛的裝飾紋樣，那么，如何準(zhǔn)確運(yùn)用回紋這一裝飾元素千現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中。而做出其有民族和產(chǎn)品特色的現(xiàn)代包裝。又能體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的魁力？
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